金沐晨站在展柜前，并没有急于下手，而是仔细的查看了这具陶偶。

说实话他手里的陶偶多得很，但是做的丑到这件这样地步的，还真就没有。

他手里的那些陶偶，都是之前光顾波士顿美术馆，和大英博物馆的时候搜刮来的。

那些陶偶，一般都是汉代或者是北魏时期，那些王公贵族们的墓葬品，做工都很精细。

有放大款的，和真人的童男童女几乎一样，面部表情都是惟妙惟肖的，发型和身上的衣饰都是非常标准当代人的样子。

缩小版的有载歌载舞的歌女模样的，虽然只有巴掌大小，可是人物脸上的表情，和发型，以及身上的衣服，也都做的相当精致。

虽然金沐晨并不太喜欢这样的墓葬品，可是搜刮的时候，也因为这些陶偶做的过于精美，一时手痒，忍不住搜刮了几只。

而眼前这只陶偶，和他之前收藏的那些中国陶偶比起来，简直是连给咱们中国制作陶偶的师傅提鞋都不配。

这件陶偶，上面的脑袋是八角形的，脸是扁平的，上面刻着的两只方块状的花纹，就代表着人眼睛了。

鼻子的部分是一道深沟，这就代表着鼻子了，嘴巴更是做成了一个大圆圈。

两只手的造型也是相当的滑稽，如果不是在肩膀的部位有几个装饰性的花纹的话，还真的很难能看出这是两只人手来。

这样的一只人偶，如果非得形容，那就真的只能用后现代主意风格来形容了，金沐晨真的很难想象，在那时候的日本，居然会有一个有着后现代主义艺术细胞的陶偶制作师。

不过等到看到这陶偶前面的简介的时候，他也就释然了。

绳纹后期作品，约公元4500年-3300年代作品！

看到这里，金沐晨的脑袋猛地一震，难怪日本人会把这件这么丑陋的陶偶，放在了法隆寺宝物馆里。

就在刚才，他看清楚这陶偶的模样的时候，心里还在暗笑那天皇家族的审美眼光。